2016年4月22日上午，郭石夫先生在弟子海德恕、刘士海的陪同下拜访了著名大写意花鸟画家张立辰先生。
交流过程中，郭石夫先生在谈到大写意传承问题时说：“大写意现今没几个人了，怎么办？这对大写意花鸟画是个大问题。现在很多人以为大笔一挥就完事了，哪有那么容易。所以我们搞个熙社大写意花鸟画会，就是想传承大写意精神，让年轻人对大写意有所了解。昨天我和悦石就此事进行了交流，他很支持。再过几十年等咱们没了，大写意就真的没人了。我们现在站出来发出点声音，来影响年轻人和后起之秀。”
张先生说：“对，就是劝导年轻人应该走什么样的路？怎么走？昨天我去文史馆开会，总理讲到文化传承，怎么传承要有具体可执行的方案。我就提出现在全国美术院校的体系，没有一个能够承载传统文化继承问题，那怎么办？要早几十年还好，老先生们都在，现在就是要抓紧时间把各方面人力、物力、财力和文化遗存集中起来，成立一个相对独立的中国画学院。”
郭先生说：“你说的非常对。现在有中国京剧院、中医大学、中国戏曲学院，唯独没有中国画学院。”
张先生接着说：“就是，起码我们还见过那些大师，接触过他们，我们感受过他们的言传身教，知道他们的核心思想是什么。我们才有可能为后来者留一点东西。我们自己的民族艺术，尤其是中国画，在世界艺术之林是很独特的，有很强大的民族性。今天我们国家在世界的地位不断提升，那么我们民族文化艺术在世界文化格局中处于什么位置？我们要站在这个角度去思考。”
郭先生说：“所以，我们要有一种历史担当！中国艺术是一种文化系统，现阶段这个系统有点混乱。”
张先生说：“现在就要看我们的认识程度，民族艺术是一个很宽的概念，它包含绘画、书法、剪纸、戏剧等。”
郭先生说：“就是，现在中国戏曲学院成立了京剧课，这是个好现象。像赵丹先生的表演就借鉴了京剧麒派艺术元素，所以他演的林则徐才如此生动。戏剧界都认识到了这个问题，我们中国画却没有这种认识。”
张先生说：“现在的问题必须站在民族文化的立场上，来强调民族艺术的独立性。”郭先生表示赞同并指出：“民族艺术是一种民族性格、民族精神的体现，我们要有民族文化的自觉和自信！”
张先生接着说：“民族艺术一定要有独立性，如果我们能认识到传统现阶段处在一个非常危机需要挽救的境地，认识到这一点才有可能在具体举措上，组织人力、物力、财力挽救中国画，现在都为时已晚了，再拖下去就完了。”
郭先生回忆起当年说：“我和张先生二十多年前在美术馆前提出搞个梅、兰、竹、菊画展，当时都凑不够十个人。今天二十年后，就更是后继乏人，为什么？因为中国画不仅仅是一个绘画形式的问题，它是一个民族文脉的问题，是与我们的民族性格、民族文化价值观紧紧联系在一起的。而现状是你我都七八十了，再过几十年我们不在了，那就更没法办了。”
张先生说：“是啊，我们是老搭档了，多年来我们一直思考这个问题。当年潘天寿先生就强调中国绘画元素和传统，并在具体教学中做了很多工作，比如成立书法专业，山水、花鸟分科，为传统造型观念呼吁等等。潘先生就是想从实践中建立一套真正的中国画传统的教学体系，这一点他非常明确，但由于社会环境、教学条件等的局限未能实现，真是非常遗憾，他还提出中西文化就是应该拉开距离，这是一个根本问题。”
郭先生说：“这就是一个民族文化立场的问题，我们没有了民族文化立场，方向就错了。我们不反对中西结合，中西结合是一个历史过程，也是必然现象。但一个国家不能失去了自己的民族文化立场，科学解决的是人类的物质问题，没有解决人类精神问题，我们的精神问题就是我们自己的民族文化。”
张先生指出：“两河流域文明数千年前多么辉煌，可是现在都已消失了。只有我们的民族文化还屹立不倒，但我们现在要有危机感，整个东方文化的处境很危险。所以我们具体如何去做，昨天我提出成立中国画学院就是想让决策层认识到这个问题。中国画是中国文化重要组成部分，如果大家都认识到了这个问题，并且重视了，我们就有实现的可能，这样才能延续传统文化的核心和灵魂。”
郭先生说：“当年北京画院的成立就是有两个目的，其一安置那些老先生，其二传承文化。所以成立之初就开始办学习班了。”
张先生说：“我们想要振兴民族文化，就要在美术界、文化界提倡一种用中国文化来衡量的文化价值标准。说道中国画我们这些人还知道一点，有一些研究，我们就可以做一些具体的事。”
郭先生说：“熙社大写意花鸟画会的成立就是想做一些这方面的事，把当今在大写意花鸟画学术方面有所建树的诸位先生请到一起，就繁荣民族文化方面做理论探讨、人才培养等进行一些有益的探索，为将来大写意花鸟画的传承、发展积累一些经验！”
最后张立辰先生接受了郭石夫先生的邀请，担任熙社画会的名誉会长！
